Николай сверчков биография

Сверчков, Николай Егорович

В Рувики есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Сверчков.

Никола́й Его́рович Сверчко́в (1817—1898) — русский баталический и жанровый живописец, академик Императорской Академии художеств. Наставник Николая Атрыганьева.

Родился в семье служащего придворного конюшенного ведомства. Рисовать начал рано и быстро достиг заметных успехов, особенно в изображении лошадей, которых любил с детства. Отец, видя склонность девятилетнего сына к рисованию, определил его в Воспитательную школу при Императорской Академии художеств (1827—1829)^[1], но через полтора года Николай был вынужден прекратить учёбу из-за болезни. В дальнейшем Сверчков серьёзно занимался художественным самообразованием, изучал работы мастеров живописи, постоянно рисовал, особенно любил изображать сцены с лошадьми, добившись в этом больших успехов.^[2]

Учился в Петришуле (1829—1833).

С 1844 г. его произведения на темы русского народного быта стали появляться на ежегодных академических выставках и вскоре обратили на него общее внимание.

В 1852 г. за картину «Помещичья тройка пересекает на всем скаку обоз, тянущийся по большой дороге» получил

Николай Леонидович Сверчков

Примечание Юрия Щеголькова, директора МВЦ "Дом Гумилевых"
К статье Кирилла Филькенштейна, опубликованный несколько лет назад, необходимо сделать существенное дополнение, касающееся последних лет жизни Николая Леонидовича Сверчкова.
:
История Бежецкого музея началось в январе 1919 года, когда в городе был организован подотдел по делам музеев и охране памятников старины и искусства. Существовал он при отделе просвещения Бежецкого Совета депутатов. В первые годы после революции найти специалистов было трудно, но Бежецкому музею повезло – у его истоков стояли замечательные, интеллигентные люди, образованные умы, знатоки истории и культуры. Председателем нового подкомитета с 1 марта 1919 года становится Николай Леонидович Сверчков, специалистом работал священник церкви Иоанна Богослова Иван Николаевич Постников.

Большинство мемуарных и исследовательских источников вообще ничего не говорят о том, что Н.Л.Сверчков какое-то время в родном Бежецке занимался организаций музейного дела. Кроме того, датой его смерти считается осень (ориентировочно – октябрь) 1918 года, когда он, уже смертельно больной отправляется вместе с женой на её родину, в Ку

СТАТЬЯ

16 мая 2000

Как будто предчувствуя грядущие катаклизмы, с вниманием и любовью Н. Е. Сверчков спешил запечатлеть картины XIX века, в котором человек и конь были неразделимы.

Автор: А. Наумова, журнал Кони Петербурга, N6, 2000

С детства художники, мастерски изображавшие лошадей, вызывали у меня чувство восхищения. Среди огромного количества картин Музея Коневодства особое внимание привлекали работы художника, творчество которого представлено здесь наиболее полно (200 полотен) и многогранно, - Николая Егоровича Сверчкова.

Говоря о нем, мне бы не хотелось употреблять термин "анималист". Анималисты изображают животных как таковых: их повадки, пластику и т.д. Тогда как тема иппического художника -лошадь как неотъемлемая часть жизни человека. Несколько совместно прожитых тысячелетий не могли не отразиться на судьбе и облике обоих, и это нашло свое отображение в изобразительном искусстве.

Николай Егорович родился 6 марта 1817 года в Петербурге. Отец его, потомственный крестьянин, служил в придворных конюшня

Art Investment

6 марта 1817 (Санкт-Петербург) — 25 июня 1898 (Санкт-Петербург)

Живописец, график, скульптор.

Отец художника служил старшим конюхом и кучером в придворных конюшнях.

Рисованием начал заниматься самостоятельно. С 1827 по 1829 посещал занятия в ИАХ. С 1833 служил в Министерстве внутренних дел, в 1843 вышел в отставку, чтобы всецело посвятить себя искусству. Его работы стали регулярно появляться на академических выставках. В 1839 получил звание неклассного (свободного) художника. В 1852 за картину «Помещичья тройка, пересекающая на всем скаку цепь обоза, тянущегося по большой дороге» удостоен звания академика. В 1855 избран профессором за картину «Дорожные».

Занимался литографией, в частности создал «Альбом коннозаводчиков с портретами заводских жеребцов и маток лучших заводов в России», выпущенный издательством Фельтена (1846–1850), а также серию уличных и дорожных сцен для альбома «Эскизы русского», изданного Дациаро (1845–1847).

В 1856 выставлял свои работы в парижском Салоне, которые были тепло встречены французской критикой. Быстро снискав успех, Сверчков стал одним из наиболее популярных русских живописцев, имевшим множество заказов, в том числе от им

Николай Леонидович Сверчков родился в семье офицера пограничной стражи Леонида Владимировича Сверчкова (1865-1902) и Александры Степановны, урождённой Гумилевой (1869-1952). А.С.Сверчкова была дочкой морского врача Степана Яковлевича Гумилева (1836-1910) от первого брака. После ранней смерти первой жены С.Я.Гумилёв женился на Анне Ивановне, урожденной Львовой (1854-1942). От этого брака родились Дмитрий (1884-1922) и Николай (1886-1921) Гумилёвы. После смерти Л.В.Сверчкова Александра Степановна с сыном Колей и дочкой Марусей (1896-1918) переехала из Москвы в Царское Село к отцу, возвратившемуся туда из Тифлиса в 1903 году.

С тех пор в семье Гумилёвых жили два Николая: «Коля большой» и «Коля маленький». «Коля маленький», так звали Николая Сверчкова в семье, в отличие от Коли Гумилёва, сильно привязался к своему дяде «Коле большому» и относился к нему, скорее как к старшему брату, ведь он был моложе дяди всего на 8 лет. Родственница Гумилёвых Е.Б.Чернова вспоминала¹, что дядю и племянника связывали «весьма своеобразные отношени